محمد الصفار في “متاهة الشخصية”.. رحلة الممثل بين الذات وأعماق الشخصية

تبدأ حيرة الممثل حين يقف أمام الشخصية التي يستعد لأدائها؛ مسافة تتسع كلما توغل في دواخلها، واكتشف أن ما يعرفه عنها لا يكفي لفهمها، وأن ملامحها الظاهرة تخفي وراءها عالماً من النزاعات والرغبات والانفعالات. في هذه المسافة يتشكل السؤال المسرحي الأكثر إلحاحاً: كيف يستطيع الممثل أن يمنح شخصية أخرى حضوره، وأن يستعيد عالمها النفسي من دون أن تستولي مشاعره الخاصة على مسارها؟

من هذا السؤال انطلقت ورشة “متاهة الشخصية”، التي قدمها الفنان البحريني محمد الصفار خلال الفترة من 4 إلى 11 نوفمبر 2026، ضمن البرنامج التدريبي المصاحب للدورة الخامسة من مهرجان البحرين المسرحي، التي تحمل اسم الفنان القدير خليفة العريفي. وقد اتجهت الورشة إلى استكشاف العلاقة المعقدة بين الممثل والشخصية، والبحث في التحولات التي تجعل النص المكتوب تجربة إنسانية قابلة للحياة على خشبة المسرح.

الشخصية وما تخفيه من عوالم

يختصر الصفار فكرة الورشة في التعامل مع النص المكتوب، وتحويله من حبر على ورق إلى لحم ودم. تنطوي هذه العبارة على تصور للفعل التمثيلي باعتباره عملية بحث تتجاوز حدود القراءة الأولية، وتستدعي من الممثل الاقتراب من البنية النفسية للشخصية، وفهم دوافعها ونوازعها وما يحكم سلوكها من صراعات.

فالشخصية المسرحية تحمل طبقات من المعنى، وقد يبدو سلوكها الخارجي مفهوماً، فيما تظل دوافعه الداخلية عصية على الاكتشاف. وحتى معرفة الممثل بشخصية حقيقية سبق أن عايشها أو عرف صاحبها لا تمنحه القدرة الكاملة على استعادة إحساسها؛ فما يظهر من الإنسان يرتبط بظروفه ولحظته الخاصة، فيما يحمل عالمه الداخلي بصمة لا تتكرر.

من هنا يتخذ عنوان الورشة دلالته؛ فالممثل يدخل متاهة تتداخل فيها صورته عن الشخصية مع الصورة التي تحاول الشخصية فرضها عليه. وكلما اقترب من دواخلها، واجه تصوره الأول، واكتشف حاجته إلى مراجعة أحكامه واستجاباته، وصولاً إلى بناء أداء يستند إلى فهم أعمق للشخصية.

حين تتنازع الذات والشخصية

في حديثه عن التجربة، يضع الصفار يده على واحدة من أكثر إشكاليات التمثيل حساسية، وهي النزاع بين نفس الممثل والعالم المتخيل للشخصية. فالممثل يحمل رغباته ومشاعره وطريقته في التعبير، فيما تستدعي الشخصية شروطاً نفسية وسلوكية قد تختلف عن تكوينه الشخصي. وبين هذين العالمين تتشكل عملية شاقة من البحث والاختبار.

ويحتاج هذا الاشتغال إلى قدر من الوعي بمشاعر الممثل، وكيفية توجيهها لخدمة الشخصية، والتخفف من الرغبات التي قد تطغى على حضورها. فالتجسيد يتطلب إخلاصاً للعالم الذي يقدمه النص، وقدرة على الإصغاء إلى ما تقوله الشخصية وما تخفيه، وإلى دوافعها التي قد لا تظهر في الحوار بصورة مباشرة.

ولذلك يصف الصفار الورشة بأنها حالة من البحث وتوليد الأسئلة والإجابة عنها بالصوت والحركة والانفعال. وهي عملية تتأسس على التجريب، حيث يختبر الممثل علاقته بالجسد والصوت، ويعيد اكتشاف إمكاناته التعبيرية وفقاً لما تفرضه الشخصية من تحولات.

في هذا المستوى، يصبح الأداء نتيجة معرفة تتراكم عبر المحاولة، وتتشكل من قدرة الممثل على تفكيك الشخصية وإعادة بنائها. فكل حركة تحمل احتمالاً، وكل نبرة صوت تفتح مجالاً للتأويل، وكل انفعال يستدعي فهماً للسياق النفسي الذي تنشأ داخله الشخصية.

من التدريب إلى الشراكة المسرحية

حملت الورشة، إلى جانب اشتغالها الفني، مساحة للتواصل بين التجارب المسرحية العربية، من خلال مشاركة مجموعة من الشباب المنتمين إلى مركز “ربع قرن” من دولة الإمارات العربية المتحدة.

وقد أبدى الصفار سعادته بمشاركتهم، مشيداً بما أظهروه من طموح وتفاعل وحماسة خلال أيام التدريب، ومعتبراً حضورهم مبادرة تستحق الاستمرار والتطوير. كما أشار إلى أهمية توسيع المشاركة لتشمل ورشاً أخرى، والاستفادة من تجارب الفنانين والمؤسسات المسرحية داخل البحرين وخارجها.

وتتصل هذه الرؤية بإمكانية بناء شراكات تدريبية متبادلة بين المؤسسات والمراكز المسرحية، بما يتيح للشباب فرصاً أوسع للاحتكاك بالتجارب الفنية، وتبادل المعرفة، وتطوير أدواتهم في بيئات ثقافية متنوعة. فالتدريب حين يتصل بالتواصل المستمر يفتح أمام المواهب مسارات جديدة، ويمنح التجربة المسرحية امتداداً يتجاوز حدود الفعالية الواحدة.

وتأتي ورشة “متاهة الشخصية” ضمن البرنامج التدريبي للدورة الخامسة من مهرجان البحرين المسرحي، إلى جانب ورشة “نبش المارد.. من شفرة النص إلى جينات العرض”، التي يقدمها الفنان السوري الدكتور فايز قزق، في إطار برنامج يعتني بمراحل تشكل العرض المسرحي، من قراءة النص واستكشاف بنيته إلى البحث في إمكانات تجسيده.

تظل الشخصية المسرحية سؤالاً مفتوحاً أمام الممثل، وكل محاولة للاقتراب منها تكشف طبقة جديدة من عوالمها. وربما تكمن قيمة هذه المتاهة في أنها تعيد الإنسان إلى مواجهة نفسه، وتجعله أكثر انتباهاً إلى ما يختبئ خلف الملامح والكلمات. وحين تنطفئ أضواء التدريب، يبقى ذلك السؤال حاضراً على الخشبة: كم يحتاج الممثل من نفسه كي يمنح الشخصية حياة، وكم يحتاج من الابتعاد عن صورته الأولى حتى يرى الآخر في أعماقه؟

زهراء غريب – اليمامة الجديدة